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古典文心的修养40则诗词精选

2019/11/09 来源:九龙坡汽车网

导读

春水碧于天,画船听雨眠。垆边人似月,皓腕凝霜雪。——韦庄《菩萨蛮》很久以前,初读韦庄的“春水碧于天,画船听雨眠”,感到惊艳非常,

春水碧于天,画船听雨眠。

垆边人似月,皓腕凝霜雪。

——韦庄《菩萨蛮》

很久以前,初读韦庄的“春水碧于天,画船听雨眠”,感到惊艳非常,爱不释手,震动了我对春季所有美的想象。仿佛已置身游船画舫当中,在碧绿的春水中随波容与。那种空灵、清丽的诗境,光是想一想,都让人沉醉。

冯正中《南乡子》词曰“细雨湿流光”,虞集《风入松》词曰“杏花烟雨江南”,俱不及“春水碧于天,画船听雨眠”动人。

由于它除诗境的唯美,更让人有一种身临其境之感。“细雨湿流光”只是写景之真,并没有让人代入进去。而“杏花烟雨江南”只是高度概括了江南的风景,只是唯美意象的组合。

2.

卧迟灯灭后,睡美雨声中。

——白居易《秋雨夜眠》

两年后,当我读到白乐天的“睡美雨声中”,那一刻真的体会到,甚么叫做“美哭”。

一样是听雨,一样让人代入,白乐天之所以让我觉得美哭,实在是因为“秋雨夜眠”,离生活太近了,富于生活气味,有太多无尽的遐想。

“春水碧于天,画船听雨眠”我们可以体会到,却不能亲身体验,许昂霄也说:“此情此景,生长雍冀者,实未曾梦见”。

而“秋雨夜眠”则是很多人都曾体会过的生活经历,我们当初都不以为美,或意识到了,却没说出来,白乐天一语道破,自然让人心魂俱醉。

3.

“沧海之雀赤翅鸿,白雁随,山林乍开乍合,曾不知日月明。”

关于乐府,我们熟读了《古诗十九首》、《上邪》、《白头吟》、《有所思》,你以为古人都囿于人间情事,当读到《上陵》时,却突然发现古人还有这样的想象力,这样的奇异和残暴。

4.

孤舟隐荷出,轻棹染苔归。

——王褒《山池落照》

1“隐”、1“染”字,将意境渲染得空灵而朦胧。

5.

无风水面琉璃滑,不觉船移。

——欧阳修《采桑子》

永叔写西湖之词,共有10首,以旷达心胸和萧洒心性写之,10首无一重复之意,佳句迭出。

如“垂下帘栊,双燕归来细雨中”、“行云却在行舟下,空水澄鲜”等,俱是妙境。此句造境和下语皆妙。

6.

行云却在行舟下,空水澄鲜。

俯仰留连,疑是湖中别有天。

——欧阳修《采桑子》

王静安先生论词,以“有我之境”和“无我之境”著称。

永叔笔下之景,何尝不是其平淡超旷的心灵,外在的显现?

稼轩《生查子》词云:“天上有行云,人在行云里”,其妙处,与此类之。

我之前说过,心情达不到,其景语亦难臻妙境。余初入诗词一道,不觉深浅,急于求成,作百首“拙劣”之词,如今悔矣,观之顿首。

7.

风清月白偏宜夜,一片琼田。谁羡骖鸾。人在舟中便是仙。

——欧阳修《采桑子》

何处是湖?何处有舟?何处有我?

人间仙境,亦不过如此。

8.

西南月上浮云散,轩槛凉生。

莲荠香清,水面风来酒面醒。

——欧阳修《采桑子》

如画之景象、清凉幽爽之感、荠荷之清香,如有目击,如有肤感,如有鼻闻,仿若身临其境。

永叔十首《采桑子》,心情之闲雅,意境之妙,独为一家。

人皆言余厚古,余不厚古之辞,而厚古之心性也。

9.

清晨帘幕卷轻霜,呵手试梅妆。都缘自有离恨,故画作远山长。

——欧阳修《诉衷情》

虽伤情哀婉,但“呵手试梅妆”自有珍爱之意。

10.

雨中山果落,灯下草虫鸣。——王维《秋夜独坐》

比之“人闲桂花落,夜静春山空”,余更喜之。无善恶,亦无美丑,纯粹的诗,这才是诗的本真美。

11.

荷风送香气,竹露滴清响。

——孟浩然《夏日南亭怀辛大》

已臻神韵一格,虽是诗,却有天籁之音。读完清音在耳,妙不可言。

12.

明月随良缘,春潮夜夜深。——王昌龄《送郭司仓》

王昌龄的七绝让人叹服,五绝也是如此之好。

“春潮夜夜深”比之“江边明月楼”高出好几个境地。

深的哪里是春潮,而是夜复一夜的思念。

13.

檐流未滴梅花冻,一种清孤不轻易。

——郑燮《山中雪后》

历来写梅花有写貌、写神之分,此诗即写神也。

此时江南江北大雪纷飞,何其应景?

12.

岁华一任委西风,独有春红留醉脸。

——秦观《木兰花》

相比“夜月一帘幽梦,春风10里柔情”,此句更极尽缱绻温顺之能事。

13.

今宵剩把银釭照,犹恐相逢是梦中。

——晏几道《 鹧鸪天》

久别重逢后那种难掩激动、欢呼雀跃的喜悦,所以生怕这次相逢会是一场梦。

14.

白云映水摇空城,白露垂珠滴秋月。

——李白《金陵城西楼月下吟》

此词亦是写景不隔,已臻空灵澄明之境。

15.

应是天仙狂醉,乱把白云揉碎。

——李白《清平乐》

16.

清风朗月不用一钱买,玉山自倒非人推。

——李白《襄阳歌》

“玉山自倒”用嵇康典故以自比。《世说新语·容止》曰:“嵇叔夜之为人也,岩岩若孤松之独立。其醉也,傀俄若玉山之将崩。”极形容一个人风神气质。

此诗尤能见太白之精神,失意困顿时不为所屈,颓废中见豪迈。

永叔“清风明月本无价,惋惜只卖四万钱”,苏子瞻“江上之清风,与山间之明月......”皆源于太白句。

17.

秋阴不散霜飞晚,留得枯荷听雨声。

——李商隐《宿骆氏亭寄怀崔雍崔衮》

在凄清孤寂的情境中,“留”荷听雨似又有喜悦之情。

曲深含蕴,留多少弦外之音,韵外之致。

18.

深知身在情长在,怅望江头江水声。

——李商隐《深秋独游曲江》

李义山诸诗中,余最爱此首。感人至深,深入肺腑。

身长在,而情长在,情长在,而痛亦长存。

19.

柳外轻雷池上雨,雨声滴碎荷声。

——欧阳修《临江仙》

王静安说红杏枝头春意闹,著1“闹”字而地步全出。

而这句诗,一个“碎”字尽得风流,彷如耳际闻之。

20.

叶上初阳干宿雨,水面清圆,逐一风荷举。

——周邦彦《苏幕遮》

炼字造境之技能,雕琢之功力,初有斧凿痕迹,及入大道,自然圆润。

可见周美成得此大道,已臻化境。

此词神韵天成,其妙处只可意会。何尝是写景之真?亦有无尽细理包括其中。

谢灵运“池塘生春草,园柳变鸣禽”与此类之。

这些都告知我们,身为作家、诗人,在生活中,要有洞彻玄机,仔细视察的灵性。

21.

溪边照影行,天在清溪底。天上有行云,人在行云里。

——辛弃疾《生查子独游雨岩》

如诗如画亦不能形容其美好。稼轩君写景也是一流高手,遣词用句几乎没有任何修饰,如家常言谈,却把一个仙境般的雨岩置人眼前。

22.

梦入少年丛,歌舞匆匆。——辛弃疾《浪淘沙》

时光如白驹过隙,忽然而已。歌舞匆匆,不复少年。

有多少对青春岁月的留恋、感慨,俱在言外。

24.

壮岁旌旗拥万夫,锦襜突骑渡江初。

燕兵夜娖银胡觮,汉箭朝飞金仆姑。

——辛弃疾《鹧鸪天》

当他在庸碌的岁月里回望前半生,也会怀念当初“壮岁旌旗拥万夫”的壮烈时刻,这个齐鲁大汉,也有过荡气回肠的英雄往事。虽然下阙的“换得东家种树书”悲凉如水,但上阙读来仍使人慷慨激昂、英气冲天。

25.

少年听雨歌楼上,红烛昏罗帐。

壮年听雨客舟中,江阔云低、断雁叫西风。

而今听雨僧庐下,鬓已星星也。

悲欢离合总无情,一任阶前、点滴到天明。

——蒋捷《虞美人》

“听雨”三句写很多俊,且文笔干净,转折自然,不拖泥带水。

3句话就概括了自己的一生。

26.

山中何事,松花酿酒,春水煎茶。

——张可久《人月圆·山中书事·北曲聊乐府前集今》

用成都话来讲,真是好安逸哦,酒香茶香仿佛扑鼻而来。

27.

醉后不知天在水,满船清梦压银河。

——唐温如《题龙阳县青草湖》

银河共影,天水1梦。

28.

自觉此心无一事,小鱼跳出绿萍中。

——姜夔《湖上寓居杂咏》

胜在灵动,暗合禅意。

到底是有事,还是无事。颇有禅意,值得玩味。

29.

美人自刎乌江岸,战火曾烧赤壁山,将军空老玉门关。

伤心秦汉,生民涂炭,读书人一声长叹!

——张可久《中吕·卖花声·怀古》

选了那么多情形皆美的诗词,这一首加进来,不知道会不会煞风景。

但这是我们这个民族几千年历史的真实写照,他写的是“秦汉”,其实代指了所有兴衰荣辱,王国覆灭。张养浩《潼关怀古》曰:“兴,百姓苦;亡,百姓苦。”这都是黑暗时期下的呐喊。

我之前说过:

古典诗词是一个一生不愿醒来的春梦。

现在,我要说:

古典诗词,有一种宝贵的气力,那就是让人心不死。

30.

一叶舟轻,双桨鸿惊。水天清、影湛波平。

鱼翻藻鉴,鹭点烟汀。过沙溪急,霜溪冷,月溪明。

重重似画,曲曲如屏。算当年、虚老严陵。

君臣一梦,今古空名。但远山长,云山乱,晓山青。

——苏轼《定风波·三月七日》

苏子瞻最大的特点就是有随遇而安的乐观和豁达,对生活总能抱着欣赏和酷爱的感情去看待,乘一次舟、淋一次雨、吃个荔枝、一条鱼、赏月听风……等等,他都能从中体会到独特的乐趣。

31.

三月七日,沙湖道中遇雨。雨具先去,同行皆狼狈,余独不觉。已而遂晴,故作此。

莫听穿林打叶声,何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马,谁怕?1蓑烟雨任平生。

料峭春风吹酒醒,微冷,山头斜照却相迎。回首向来潇瑟处,归去,也无风雨也无晴。

——苏轼《定风波·三月七日》

这类豁达、放旷,与自然同乐的心性,不是刻意的,而是自然的。注意他的序:“同行皆狼狈,余独不觉。”

32.

《浣溪沙》

元丰七年十二月2十四日,从泗州刘倩叔游南山。

细雨斜风作晓寒,淡烟疏柳媚晴滩。入淮清洛渐漫漫。

雪沫乳花浮午盏,蓼茸蒿笋试春盘。人间有味是清欢。

和朋友去山间游玩,吃的是带过去的冷饭青菜,这有甚么好吃的?他却吃得很欢乐,很享受,说出“人间有味是清欢”这样的千古箴言。

这并非是像寻常人等,嘴上说不好吃,非要自我安慰而说出的话。他是真觉得美景配清食,别有风味,乐在其中。

这些,是他心性的一面。

33.

且将新火试新茶,诗酒趁年华。

——苏轼《望江南》

多少次,给人热爱生活的信心和勇气。

34.

《定风波》

常羡人间琢玉郎,天应乞与点酥娘。自作清歌传皓齿,风起,雪飞炎海变清凉。

万里归来年愈少,微笑,笑时犹带岭梅香。试问岭南应不好,却道,此心安处是吾乡。

如果身处窘境中,你改变不了窘境本身,那就去适应它,改造它。

“此心安处是吾乡”,“不辞长作岭南人”,今天遭人非议,说苏轼是自我安慰,强作豁达。其实不是的,不管他被贬谪到何处,他是真的把自己的命运融入那个环境中,造福当地百姓。杭州西湖、惠州西湖,今天这些著名景点,都是苏轼造就的利民工程。

他并不是没有痛苦,“十年生死两茫茫,不思量,自难忘。”、“高情已逐晓云空,不与梨花同梦”,这是真感情,真痛苦。他到了难以自抑的时候,一首就足以表尽所有的情与痛。这体现了他情真的一面。

他也并不是没有旁皇、耽忧的时候,也曾说“西州路,不应回首,为我沾衣”,也曾说“世事一场大梦,人生几度秋凉”,但他没有沉醉于此,而是积极寻求心灵的摆脱,这类摆脱方式就在于上面说的,不忘初心,随遇而安。

很多人喜欢苏轼什么?我觉得就是豁达、放旷、乐观的精神、清廉正直的品格、真实自然的性情。

苏轼的为人,他的人格品性,造就了他的独特人格魅力。不但在现在深受人们喜欢,在当时,也广为百姓爱戴。他死后,“吴越之民,相与哭于市。讣闻四方,无贤愚皆咨嗟出。”

古代的仁人志士,名节重于泰山,一生宁愿粗衣陋食,节俭生活,也不愿丢失志向,贪图名利。苏轼正是具有这类高尚品格和志向,他值得我们永久缅怀。

所以在此,致敬永久的苏轼。

35.

众里寻他千百度。蓦然回首,那人却在,灯火阑珊处。

——辛弃疾《青玉案》

由于涵蓄之深,所以很多人把它当爱情诗。

这是他青年时期的作品,南归宋代已十年。他怀着满腔的热血和雄心壮志,冒着那末大的风险,投靠赵宋,朝廷却对他任而不用,纳而不信,此心的愤恨、忧愁、焦灼自然深沉。但他骨子里,是个孤独的人,不屑与世俗同流合污,也不会趋炎附势,绝对是同时代人里的清流。

所以在这首词里面,他表达了自己内心清冷孤高、不同流俗、淡泊自持的心态。

言不能言,不想言之事。梁启超评之曰:“自怜幽独,伤心人别有怀抱。”

36.

谁教岁岁红莲夜,两处沉吟各自知。

——姜夔《鹧鸪天·元夕有所梦》

岁岁红莲,一往情深。以清健之笔写情语,自成高格。

37.

种豆南山下,草盛豆苗稀。

晨兴理荒秽,带月荷锄归。

道狭草木长,夕露沾我衣。

衣沾不足惜,但使愿无违。

——陶渊明《归园田居·其3》

“托身已得所,千载不相违。”

他表面写的是自己种豆的平常,其实表达是自己坚守内心的理想,不顺俗同流的心性和品格。

后世的王摩诘评判他蠢,不知道变通。

可是我想对王摩诘说,不是每个人都情愿逢迎,对现实妥协的。

38.

眼穿当落日,心死著寒灰。

所亲惊老瘦,辛苦贼中来。

——杜甫《自京窜至凤翔喜达行在所3律·节选》

至德2载四月,唐肃宗朝廷迁至凤翔,沦陷在安禄山叛军中的杜甫,经过精心的准备,当月由长安的金光门逃出,走小道奔至凤翔,投靠宿宗。

短短半年多的时间里,杜甫由于忧国思亲,变得又老又瘦,亲友见到都十分吃惊。

我为何选这句诗,由于它让我突然之间就开始心疼杜甫,特别的难受,我突然之间就理解了杜甫。

“朱门酒肉臭,路有冻死骨。”

“致君尧舜上,再使风俗淳。”

“喜心翻倒极,哭泣泪沾巾。”

“国破山河在,城春草木深。”

“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜......”

他的一生,也许凄惨不得志,也许碌碌而无为,但这不怪他。他已把自己的满腔热血,付给了祖国和人民,他从来没有停止过对国家和人民的关心,从来没有停止过对家人亲友的思念和牵挂......

或许杜甫的一生,在今天的人看来,是不成功的一生。但他不管再人生的理想和品格上,还是个人的婚姻家庭,都值得我们学习,并为之敬仰。

他没有孤负时代,是时期愧对于他。

至此,缅怀永久的杜甫。

39.

春心莫共花争发,1寸相思一寸灰。

——李商隐《无题》

40.

相见时难别亦难,东风无力百花残。

春蝉到死丝方尽,蜡炬成灰泪始干。

晓镜但愁云鬓改,夜吟应觉月光寒。

蓬山此去无多路,青鸟殷勤为探看。

——李商隐《无题》

李义山的这两句诗,其实是写给亡妻王氏的悼亡诗。

整首诗从回想开始写起:

当年随郑亚赴桂管时,正值暮春三月,“东风无力百花残”情境凄迷,暗喻别离心绪。

第二句为千古名言,依照古代传统,“丝”谐音“思”,谓一息尚存,也会相思不绝。这类执着无悔的思念,就像春蚕吐丝、蜡炬成灰至死方休。跟他的“深知身在情长在”一样,都是死而无悔的坚定、执着的精神。

第三句说的是两人即使幽冥相隔,也会“晓镜但愁云鬓改”,也会“夜吟应觉月光寒”,打破了生死的界限,也是推己及人。你在蓬莱仙山,清晨对镜梳妆,会发现由于相思的折磨而鬓发脱落、容颜憔悴。你在夜晚吟咏我写给你诗,应不胜月光之寒吧?

“但愁”、“应觉”都是料想之意,所以我说推己及人,他表面在说对方,其实指的也是自己。

而最后1句,语出新奇,也是痴情至极的自我宽慰。你在蓬莱仙山,我与你神灵相通,其实不遥远,有青鸟为我探望,你我之间仍可以消息相通。

如此一往情深,实在使人泪下。也证明了,若非是悼亡,若非是写给王氏,还有谁能令他如此深情?

古代写情诗、情词的那么多,惟有李义山,让我看到了高尚。

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